El libro, como narración del itinerario de Ivens por uno de los 14 países en que filmó, recoge los vestigios de un viajero, y ensambla bitácoras, fotografías, telegramas, apuntes crípticos, fotogramas, todas piezas de un archivo disperso. De esta forma la historia se va reconstruyendo visualmente con papeles que solo la conciencia patrimonial –más algo de nostalgia y de idolatría al maestro– valorizan. Se muestran por tanto papeles que ilustran los datos empíricos de las idas y venidas, mientras en paralelo, se desentraña el por qué de lo poético, el por qué de lo crítico, el por qué de lo indisoluble de lo poético-crítico del cine que Ivens realiza en Chile. En este terreno, Joris Ivens es observado desde su empatía ideológica y fílmica con comunistas soviéticos, españoles republicanos, cubanos revolucionarios, entre otros, y desde una estética que acoge la denuncia con imágenes. (Ximena Vergara en La Fuga, 2016)