Con su tercer filme Díaz demuestra un crecimiento notable en su manejo de la narrativa fílmica y un cariño culto por el cine de género. Esta es, hasta ahora, su película más cinematográfica, en donde el deleite del espectador aumenta en la medida que puede reconocer los referentes de tal o cual escena.

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El destacado investigador y académico uruguayo, Jorge Ruffinelli, nos envía este texto sobre el destacado documental de Claudio Sapiaín, Eran unos que venían de Chile.

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Texto escrito por Miguel Littin tras enterarse del fallecimiento de Claudio Sapiaín. Cedido por Sergio Trabucco Ponce a cinechile.cl, quien publicó por Facebook este sentido homenaje.

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Con un manejo del montaje bastante inteligente, con una cámara inquieta, pero que nunca se encapricha con la suciedad visual y con imágenes reales de protestas, el director crea un vértigo que dota al filme de una vitalidad que no la entrampa en el mero panfleto denso y poco accesible.

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Noticias no sólo rompe la enrevesada estructura de tratar un hecho “noticiosamente” al mostrar más allá de lo que la TV se permite mostrar (cadáveres descompuestos, gritos de dolor, cuerpos dañados), sino que los sitúa buscando que a partir de esos fragmentos colocados de manera bruta y casi chocantes con la mirada, se reinstalen acontecimientos que ya parecen ajenos o más bien, negados, como la muerte.

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El cine de Bravo supo siempre mantener un alado equilibrio entre el rigor estético, la mirada realista y la emoción humanista. Sin estar muy lejos de las posturas del cine militante, tan en boga entre los 60 y 70, el suyo es antes que nada un cine de la belleza, de la forma antes que del concepto.

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La aparición de una película que enfrentaba un episodio ficticio, pero probable de la Guerra del Pacífico, era una novedad muy interesante entre varias otras. Cuando finalmente pudo estrenarse la película desató muchas críticas, algunas bastante encendidas, especialmente por las implicancias políticas insertas en el relato. Helvio Soto alcanzó aquí el que probablemente sea el punto más alto de su desigual carrera como cineasta.

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Un conjunto de buenos colaboradores, manejados con propiedad e incluso destreza, no bastan para sacar adelante un relato que nunca se decantó lo suficiente y al que nunca se le permitió desarrollar sus propias leyes internas. Por el contrario, Soto impone lecturas dirigidas a la obtención de una sola conclusión posible: la que a él le gusta.

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Guajardo es lo que en la jerga juvenil se llama “un freak”, no solo por basar su éxito público en su parecido con una figura fílmica, sino también por el mundo cultural del que proviene y por todas las historias, falsas o verdaderas da lo mismo, de las que se dice protagonista o al menos testigo presencial. El conjunto de todo eso, más la sesión de fotografías y un intento por filmar una de sus historias constituyen la película de Flores.

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Hoy es un resto arqueológico que, como tal, debe ser preservado para la futura memoria. También para que recordemos que el cine es una cosa, la televisión otra y la discusión política otra más.

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